散曲是金、元时代继诗、词之后新兴的一种诗歌样式和乐曲歌词。与杂剧一起（即元曲）取得了像“唐诗”“宋词”那样一代之文学的地位，成为元代最具活力、最有成就的代表性诗体，隋树森先生有《全元散曲》之辑。到了明代，散曲作家和作品的数量都远远超过了前代。著名散曲学家谢伯阳先生多年来潜心于散曲的整理研究，先有《全清散曲》之编，又深感明代散曲资料的分散和不足，发奋辑成《全明散曲》，衔接起元、清两代，填补了散曲史上的空白。

距《全明散曲》出版，已过去了二十二个春秋，这期间增补和修订的工作未曾中断。谢老一面爬罗剔抉，拾遗补阙，增补曲家67家，小令1700首，套数138篇，收获良多；一面纠错补憾，纠正了初版的衍脱错讹，补写了首句索引的页码。如今，《全明散曲》增补版终于由齐鲁书社出版发行。

这二十多年来散曲研究的新成果新进展，为《全明散曲》的增补提供了新材料新视角。首先是散曲别集的新发现，台湾新发现的《沜东乐府后录》二卷，展现了明代重要散曲家康海的散曲全貌，对增补工作具有举足轻重的意义；又从燕京大学图书馆旧藏《苏愚山洞续集》三十卷中辑得李应策小令468首。其次是散曲学的新研究，《明清曲家考》资料翔实，考证严密，并附全明散曲补辑，为曲家小传和曲文补充了新内容。再次是散曲总集整理的新成果，《风月锦囊笺校》的点校整理，为厘正讹误、补缀脱漏提供了借鉴。

经过上述种种努力，《全明散曲》增补版收录曲家达473家，小令12306首，套数2202篇。以曲家时代先后为序，系以小传，曲后注明出处，缀以序跋。一曲见诸各集而无法考订作者的，或互见，或按复出处理。校勘以别集异本、别集与曲选对校为主，间出校语，力避繁琐。有助于曲家、曲文考订者，悉附按语。后附“作家姓名字号籍贯索引”“曲牌及使用此曲牌之作品首句索引”“明人散曲有关作品作者异名表”，以便读者检索利用。

《全明散曲》增补版不仅展示了二百七十余年间明人散曲的全貌，而且描绘了有明一代散曲兴衰起落的轨迹。过去的散曲研究对晚明时期的散曲创作评价不高，不过，根据该书收录的曲家、曲作统计，这一时期有曲家288家，小令4414首，套数867篇。有力地证明了晚明不是散曲的衰退期，而是继盛期，改变了散曲学上的一大成见。

《全明散曲》的初版曾得到国家古籍整理出版规划小组的资助，并荣获第九届中国图书奖，增补版又得到国家古籍整理出版规划小组和高校古籍整理委员会的资助，这些荣誉也都从侧面肯定了它的学术价值与文化意义。

《全明散曲》增补版的出版，并不意味着搜集整理工作的结束，而是预示着进一步修订的展开。由于散曲是通俗文学，当时受正统观念的影响，对作者署名不重视，曲集的精刊本和精抄本较少，正名辨讹，最为繁难。或者尚有资料未获睹见，掇拾未尽，有待辑佚。希望能以增补版的出版为契机，集思广益，使其更臻完善，从而为学术研究奠定更为坚实的基础。